【嘉德秋拍】东西交融 诗意生命:林风眠《仕女》及《秋景》

2018-10-11 20:37 浏览:126 A+ | A-



一方面在课内画着所谓“西洋画”,一方面在课外也画着我心目中的“中国画”,这就在中西之间,使我发生了这样一种兴趣。绘画在诸般艺术中的地位,不过是用色彩同线条表现而纯粹用视觉感得的艺术而已,普通所谓“中国画”同“西洋画”者,在如是想法之下还不是全没有区别的东西吗?从此,我不再人云亦云地区别“中国画”同“西洋画”我就称绘画艺术是绘画艺术。同时,我也竭力在一般人以为是截然两种绘画之间,交互地使用彼此对手的方法。


 ——林风眠《我的兴趣》



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林风眠(1900-1991)

仕女

镜心 设色纸本

67×67.5 cm

来源:原藏家得自作者本人


中国五千年来悠久传承的书画精神在面对二十世纪初的东西方文化的交流冲击下,如何以崭新的面貌呈现世人,并同时赋予中国精神的新生命,是中国艺术家们所致力讨论的议题,林风眠画中所展现的真实与美感,是一种跨越语言,文化及种族,对美的领悟兴重新诠释,在他的画中,中国书画的精神与意境获得了更丰富且活力的新生命,这是林风眠的作品之所以能深深感动我们的本源,通过他本身的探索与实践,更给之后蓬勃发展的中国现代艺术运动,带来了深远的影响与契机。



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林风眠《仕女》局部

许多人认为林风眠是中国现代绘画的开拓者,是成功地实践了“融合中西”理想的艺术家。而我们相信在透过林风眠笔下的绘画作品,他中西融合的概念,并不单单止于在绘画表面的技法表现,而是著眼在东西方审美层面的交融。


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 林风眠《仕女》局部


本次拍卖中呈现的林风眠仕女,作品中透显出强烈的构成感和平面性,画面空间分割为三大块面,而这种块面分割中同时也蕴含着丰富的视觉关系,即“黑白灰关系”。画面构图呈对角线构图,横卧的女子,衣服的曲线和床榻的靠背以及背景中的几何直线形成强烈的对比,而关系是那么的和谐。而非单一的传统古装仕女和人物中所追求的笔墨气韵。画风非常现代,有如野兽派画家马蒂斯笔下的人物。人物造型、动态采用略微夸张和变形的手法,衣纹在结构转折处的处理逸笔草草,生动有趣。画面左下角的静物绘制恰到好处,使得整个画面形成稳定和变化,静势和动势的对立,宁静与张力保持着统一。


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林风眠(1900-1991)

秋景

镜心 设色纸本

60×70 cm

出版:《林风眠画集下卷》,343页,北京工艺美术出版社,2005年9月第一版。


林风眠在晚年的《自述》中说到:“我出生在广东梅江边上的一个小村里,后来在欧洲留学的年代里,以及之后在四处奔波的战乱中,仍不时回忆起家乡片片的浮云、清清在颤动,当然,我一生所追求的不单单是童年的梦想,不单单是青年时代理想的实现。记得很久以前,傅雷先生说我对艺术的追求有如当年我祖父雕刻石头的精神。现在我已活到我祖父的年岁了,虽不敢说像他一样勤劳,但也从未无故放下画笔,在经历过丰富的人生历练后,希望能以我的真诚、用我的画笔,永远描出我的感受。”

 

透过林风眠的绘画,我们感受到他对所描绘景物赋予的真实感,花的芬香,云的流动,风的轻拂,水的澄澈…籍由林风眠的眼与画笔,他带领了我们走入纯真丰富的诗境,领略想像的飞驰与自在。


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林风眠 《秋景》局部


本幅《秋景》中描绘的景致一如林风眠回忆家乡的情景,栩栩如生地呈现在眼前,正如学生吴冠中曾对老师的风景创作提出了他的观感:

 

“林风眠的画是抒情诗,运藏著深远的意境,正因画中有诗,就不需额外题诗”。


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林风眠 《秋景》局部



- The End -


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中国嘉德2018秋季拍卖会


巡展 Exhibit

10/27-10/28

武汉大学 万林艺术博物馆


预展 Preview

11/17-11/19

北京国际饭店会议中心


拍卖 Auctions

11/20-11/24

嘉德艺术中心



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