【嘉德秋拍】云海阁藏珍

2018-10-16 21:09 浏览:187 A+ | A-




张宗宪先生1929年出生于上海,1949年移居香港。其英文名为罗伯特·张,人称罗伯张,堂号“云海阁”。著名的艺术品收藏家。张宗宪先生花了几十年的时间,在世界各地不遗余力地收藏中国字画和瓷器,在世界文物收藏圈内受到普遍敬重。他是苏富比、佳士得两大国际拍卖公司在香港拓展市场的主要推动者。同时他对北京、上海几大艺术品拍卖公司也倾注了大量精力和财力,被认为是中国大陆拍卖市场的教父级人物。




中国嘉德与张宗宪先生一直有着紧密的联系。在嘉德创办初期,张宗宪更是成为嘉德拍卖的义务顾问,给兴业者做培训,指导他们到香港去观摩拍卖。1994年3月27日,中国嘉德首拍在长城饭店举槌,张宗宪先生拿1号牌,第一件拍品是吴镜汀的《渔乐图》,起拍价是8000元,张宗宪率先出价:“我出1.8万,一拍就发。”全场立刻活跃起来,很快为了这个好彩头,后面一个台湾藏家出价2.8万,张宗宪立马跟进3.8万,别人再举,张宗宪干脆站起来:“今天嘉德开张,祝他们兴旺发达,八万八,发发发!”这一喊再也没有人和他争了。中国嘉德首拍的第一件拍品由此顺利成交。


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1993 年,张宗宪先生在赵榆先生(前排左一)的陪同下,为嘉德员工进行早期培训。


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1994 年嘉德首拍张宗宪先生举起 1 号牌竞拍第 1 号拍品。


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1994 年3 月27 日,张宗宪先生在中国嘉德的首场拍卖会起身拍下第1 号拍品。


今年正值中国嘉德成立25周年庆典之际,张宗宪先生精选了四件重要藏品来支持嘉德,分别是齐白石《福祚繁华》、《南无观世音菩萨》、《千岁之鹤》和吴昌硕的《石生而坚》,这其中既有源自嘉德的《南无观世音菩萨》,也有祝寿寓意的《千岁之鹤》,更有寓意繁荣昌盛、花团锦簇的重量级作品《福祚繁华》,足见张宗宪先生的用心。


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齐白石  南无观世音菩萨

立轴 设色纸本

135×59.5 cm

戊辰(1928年)作

钤印:木人、白石翁

题识:观世音像。戊辰灯节后三日齐璜恭造。时居京华。

鉴藏印:云海阁珍藏印

附齐白石致佐藤先生信一封:观音妙品也。匆匆不及照相自存其稿。先生能为我代为照否?

如能代照,并请收回照片。其照费自我奉交先生耳,佐藤先生鉴制。璜顿首。

照六寸片可矣。来人力敬十千。

信封:请呈佐藤先生启,画润收到。白石。

来源中国嘉德2001 春季拍卖会,第203 号。

展览:

“张宗宪珍藏中国近代书画展览”,巡回展览于上海、香港及台北,2002年6月-12月。

出版:

1.《张宗宪珍藏中国近代书画- 齐白石作品集》, 第31 页, 香港苏富比有限公司,2002 年版。

2.《嘉德十年精品录:中国近现代书画·油画·雕塑》,第43 页,文物出版社,2003 年版。

3.《嘉德二十年精品录:近当代书画卷》(一),第159 页,故宫出版社,2014 年版。


观世音菩萨是佛教中慈悲和智慧的象征,无论在大乘佛教还是在民间信仰,都具有极其重要的地位。在中国,对观音的信仰非常普遍,至迟在宋代就已经有“家家观世音”的说法,元明清以至于近代,对观音的信仰有增无减,实际上已经成了民间佛教乃知整个民间信仰的核心。


齐白石的信仰方式与普通老百姓的信仰相同,比较务实,儒、释、道杂糅。更何况齐白石是个湖南人,自古“楚地多难”,民间多有神鬼崇拜的习俗。因此,齐白石对神鬼及一些有地方色彩的神仙仿佛更崇敬些。至今湖南湘潭“天妃宫”前还存有齐白石捐赠的石碑。可见齐白石从少年时期既受到流传于乡间的各种宗教的影响, 更因民间的需求,使布袋和尚、达摩、水月观音、八仙等都成为他早期的笔下形象。在诸多宗教画中,齐白石画的观音数量最为稀少。白石曾记“客谓,余画观音大士何以美丽而慈祥?余曰:须知大士即吾心也。”画家无疑是以神像来表达自己善良的情感。《南无观世音菩萨》中的观世音菩萨慈祥而又庄严,画家用笔潇洒,造型古朴,以寥寥数笔勾勒而成,具有极强的概括力和表现力。线条行云流水。


此幅《南无观世音菩萨》作于一九二八年的元宵节后三日,系齐白石“衰年变法”完成之后,人物画中之精品。齐白石在画完送给求画者佐藤先生之时,特地附信一封,认为这幅观音像是妙品,因时间仓促,没有来得及拍照存稿,请佐藤先生代为照相,并愿意出照相费。足见白石老人对此作之珍视。


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仙鹤是中国文化中的吉祥之物,是成仙慕道的象征之一,在道教中,仙鹤是成仙和长寿的象征。此外,仙鹤又是长寿、忠贞、幸福和吉祥的承载之物,明代的官服补子更以仙鹤为一品文官的象征,可见仙鹤的尊贵和在古人心目中的重要性。中国文人很早就有饲养丹顶鹤的习俗,唐宋时期养鹤之风在民间极为盛行,宋代的著名隐士林逋就曾经以“梅妻鹤子”行于世,爱鹤如子,形影不离,为人称道。


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齐白石 千岁之鹤

立轴 设色纸本

136×34 cm

甲申(1944年)作

钤印白石、湘潭人也

题识白石老人。子立仁弟之属。甲申春二月,八十四岁时画千岁之鹤。居京华廿又八年。

鉴藏印蒙轩、张宗宪藏

展览

1.“中国画之至宝—齐白石”,西武百货池袋店(日本), 1987年3月6日-25日。

2.“齐白石画展”,龙华堂(日本),1990年。

3.“ 张宗宪珍藏中国近代书画展览”,巡回展览于上海、香港及台北,2002年6月-12月。

出版:

1.《齐白石书画集》,图编138,人民美术出版社,1986年版。

2.《中国画之至宝·齐白石》,图编38,西武美术馆、仓吉博物馆(日本),1987年版。

3.《似与不似之间·齐白石绘画选》,图编87,外文出版社,1989年版。

4.《齐白石画集》,图编43,龙华堂( 日本),1990年版。

5.《齐白石绘画精萃》,图编127,吉林美术出版社,1994年版。

6.《齐白石全集》( 第五卷), 图编3 0 4 , 湖南美术出版社,1996年版。

7.《齐白石的世界》,第342 页,羲之堂文化出版事业有限公司,2002年版。

8.《张宗宪珍藏中国近代书画· 齐白石作品集》,第31页,香港苏富比有限公司,2002年版。


仙鹤也是中国画的传统题材,唐代就有以画鹤名世的薛稷,后画鹤者代不乏人。齐白石画仙鹤,大体继承前人的画法,独创的因素不像画水族那么突出。但他画仙鹤仍有自己的风格,画法也有独特之处。齐白石笔下的仙鹤,气宇轩昂,挺拔有力,笔墨苍健。其画仙鹤的常规是以墨笔画仙鹤全身,只以红色点丹顶。白石画仙鹤,大抵都是祝寿之作,形象多直立,突显其修长、雄健和高贵。此幅长喙用淡墨。余皆以焦墨勾画,笔力苍劲。是白石仙鹤中之精品。


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吴昌硕 石生而坚

立轴 水墨纸本

89×46 cm

甲寅(1914年)作

钤印:俊卿大利、昌硕、大聋

题识:纱帽石,徐青藤所不敢画。苦铁道人胆敢而为之。虽非形似,而神在个中。时甲寅小暑后一日。

石生而坚。缶又书。

鉴藏印:四明曹氏珍藏书画、烟波旧馆、云海阁珍藏印

来源:

上海工艺品进出口公司旧藏。

展览:

“张宗宪珍藏中国近代书画展览”,巡回展览于上海、香港及台北,2002年6月-12月。

出版:

1.《中国古代书画图目·十二》,第120页,沪8-172,文物出版社,1993年版。

2.《吴昌硕书画选》,第36页,倦勤斋艺术有限公司(台北),2000年版。

3. 《张宗宪珍藏中国近代书画· 十七家作品集》,第25页,香港苏富比有限公司,2002年版。

4.《中国古代书画鉴定实录》(肆),第1846页,东方出版中心,2011年版。

5.《张宗宪的收藏江湖》,第209页,新星出版社,2017年版。

著录:

《中国古代书画鉴定笔记》(肆),第1545页,辽宁人民出版社,2014年版。


奇石历来为文人雅士所喜爱,而以石入画者层出不穷,而吴昌硕画石,可谓古今独步。吴昌硕的画上每有奇石兀立,顽石横卧。他在题跋中,尝有关于石头的论述:“梅花、水仙、石头,吾谓三友。静中相对,无势力心,无机械心,形迹两忘,超然尘垢之外,世有此嘉宾,焉得不揖之上坐?” “画牡丹易俗,水仙易琐碎,惟佐以石可免二病。石不在玲珑在奇古,人笑曰:此仓石居士自写照也。”


虽然吴昌硕的作品中经常有奇石出现,但是单独画石者极少见。此《石生而坚》构图奇特,画面正中央一纱帽石矗立,而无其他陪衬,去俗、去琐碎,匠心独具。画中的石头是纱帽石,因外观酷似乌纱帽而得名。画中的纱帽石虽非形似,而神在其中,纱帽石的棱角分明,尖利无比。“石生而坚”出自《淮南子》,《吕氏春秋》有“石可破也,不可夺其坚”,都是以石衬托人的坚贞品格。在题跋中,吴昌硕谓纱帽石是徐渭所不敢画的,而自己胆敢为之,足见其对做官的蔑视,也因此他在安东只做一月之令而弃之,其性格之狷介由此可见一斑。



- The End -


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中国嘉德2018秋季拍卖会


巡展 Exhibit

10/27-10/28

武汉大学 万林艺术博物馆


预展 Preview

11/17-11/19

北京国际饭店会议中心


拍卖 Auctions

11/20-11/24

嘉德艺术中心



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