【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆

2018-11-01 22:35 浏览:167 A+ | A-



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根据同名得奖中篇小说编绘的连环画《人到中年》,在一九八一年第十一期《连环画报》发表后,受到读者的广泛喜爱。人们通过不同于小说的又一文艺形式,看到了一个活生生的、以孺子牛精神献身于人民医疗事业的中年眼科大夫形象,并为这个包含着深刻内容的形象所感动。经过历史的沉淀,该系列作品已成为中国当代艺术史伤痕主义美术的代表杰作。 


此作为藏家于中国嘉德15周年庆典时购藏,今秋适逢嘉德25周年庆典拍卖会,历光阴十载,再度“回嘉”,令我们得有再睹这件经典原作之缘。


 “能得几多时少年,却疑圆处减婵娟”, 悲欣人生,有所坚持、有所珍爱才是意义所在,望这件《人到中年》带领我们集体重温那些平凡而珍贵的往昔岁月。


 

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尤劲东 

人到中年(一组73幅) 

1981年

亚克力纸连环画手稿

尺寸不一

发表:

1、《美苑》,P34、P52-53,1981年第4期;

2、《美术》,P27-30,1981年第11期,人民美术出版社;

3、《连环画报》,封面、P25-39,1981年第11期,人民美术出版社;

4、《青年文摘》,封面三,1982年第1期,中国青年出版社;

5、《美术》,P4-11,1982年第2期,人民美术出版社;

6、《故事画报》,封面二,1983年第1期,天津人民美术出版社;

7、《美术》,P13-15,1983年第2期,人民美术出版社;

8、《新华文摘》,P164-165,1983年第6期;

9、《中国妇女》(WOMEN OF CHINA),P38-42,1983年第8期;

10、《人到中年》,人民美术出版社,1984年2月第1版;

11、《连环画新作选》,P75-76,天津人民美术出版社,1984年7月第1版;

12、《上海画报》,P28,1985年第1期,上海画报社;

13、《连环画报》,封面二,1985年第3期;

14、《群言》,封面二,1989年第5期,《群言》杂志社;

15、《人到中年》,人民美术出版社,2000年1月第1版;

16、《从英雄颂歌到平凡世界》,易英著,P20,中国人民大学出版社,2004年11月;

17、《经典连环画手稿—〈人到中年〉》,吉林美术出版社,2007年5月第1版。

展出:

1、第六届全国美术作品展览,中华人民共和国文化部、中国美术家协会主办,1984年12月,荣获金奖;

2、第三届全国连环画评奖,中华人民共和国文化部、中国美术家协会主办,1986年11月,荣获“绘画一等荣誉奖”。

说明:全套共73幅作品,其中图1、6、9、15、16、23、32、67被中国美术馆收藏,后尤劲东本人重新按照原稿创作了这八幅作品,这套作品才得以完整呈现。


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发表物封面



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尤劲东自己说,小说《人到中年》让他“感到一种熟悉的美好的东西在心里立了起来”,那么,这种“东西”是什么呢?在笔者看来,这种东西不尽然是陆文婷、傅家杰夫妇的生活处境,而更主要的是他们作为普通人在这个正在发生变革的社会中艰辛生活、为人处世的操守和态度,他们不求闻达显赫,亦无功名在身,生活拖累繁重,却依然埋头苦干,任劳任怨,具有孺子牛一般的精神品格。


——曹庆晖


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《人到中年》图1


曹庆晖:我知道您是1969年从中央美术学院附中毕业的,后来去北大荒插了10年队,“文革”后才又考进鲁迅美术学院版画系,连环画《人到中年》是您的本科毕业创作。我觉得您对小说《人到中年》所反映出来的东西很敏感,但从您的经历看,您人生经历中最刻骨铭心的地方、生活情感的生长点是当年插队的北大荒,而不是谌容笔下陆文婷生活的世界。您后来考取中央美术学院年画连环画系研究生创作的连环画《黑黑的沃土》,也很快从题材上回到北大荒这块土地,即便后来去日本呆了10年回来搞的《青春日祭》,主题也还是对北大荒插队的记忆。也就是说,北大荒和插队一直是你艺术人生中一个很重要的情结,但却是一部和这个情结有距离的《人到中年》让您大红大紫,把您从画坛托了起来。是什么东西保证了您如此生动地演绎了一个游离您个人生活主脉的主题呢?


尤劲东:《人到中年》与我的北大荒经历是有一段距离,但话又说回来了,我从小在北京长大,我虽然不是陆文婷那一代人,但是我的几个表姐都是那个年龄段的人,80年代的时候都已经40出头,我对她们的生活非常了解。在画《人到中年》时,对知识分子形象、细节的观察和认识,主要源于我对他们的感情。从上小学考到附中再到北大荒,她们一直非常关心我的命运,给我很大帮助。小说中的主人公是一位女知识分子,从情感上觉得她很像我的那几个表姐,因为这样一种情结也促使我选择这么一个题材。在70年代末80年代初的时候,知青虽然是敏感话题,但知青问题还没有完全理清,而且我当时离开北大荒也才3年多,对刚刚经过的东西往往没有很深的认识。相反对于知识分子我有了解有认识也有感情,描写知识分子也是当时社会变革的需要。我的表姐都是50年代大学生,我的父母是比她们更老一代的知识分子,多年来兢兢业业,很老实的工作,可当时生活待遇都挺差的,生活不怎么样,我对他们有一种同情感。其实轮不到同情,我自己当时活的也不怎么样。


《人到中年》图2-3,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图2-3


曹庆晖:我是这样想的,小说里描写的是一个普通人、一个小人物,而我们在生活中其实都是小老百姓,这样的话我们有许多东西是有共鸣的,这是你能够把小说演绎深入的一个前提。在您的回顾文章里,曾经提到鲁迅美术学院教师在创作上给与你的教诲和帮助,不妨详细谈谈。


尤劲东:我上大学的时已经29岁,当时鲁迅美术学院招生限25岁以下,但成绩特别优异者可放宽至30岁,我就是冲着这条打了擦边球。鲁迅美术学院是我的母校,没有母校那些年,现在怎么样就不好说了。考进去之后,老师对我们这些大龄大学生有一种很不一样的信任感,我们的基本功可能还需要训练,但在创作想法上明显要比不到25岁的学生成熟,老师跟我们像朋友一样聊得来,因为我们的经历很多。我在上学的时候,老师给了我比较多的自由,后来我决定画《人到中年》的时候,老师说其它课你可以不上了,还给了我一间不太大的屋子,让我一个人在儿那画,对我非常优待,而且经常来看我。当时对我指导和帮助比较多的老师像顾莲塘、陈尊三、李福来、杭鸣时。这些老师对我特别好,比如我用的上海炳烯颜料,就是鲁迅美术学院买来发给老师的,顾莲塘就把他那套给我了,这使我有机会了解炳烯是这样的东西,材料的特殊性也使我自己能够在技法上有所创新。那时我们很难看到国外的画册,见过的也基本都是苏联的,杭鸣时的一个朋友从美国给他寄来一本克里姆特的画册,当时看了觉得画得太棒了,杭鸣时就把这本画册搁在我这儿,说你看吧,什么时候看够了再还我。这样,我就率先接受一些新的信息。那个时候年轻,比较敏感于形式上的东西,后来我画《人到中年》就把这些因素都在那里体现了,装饰感还有切割感——这些因素都与我能接受到一些不太一样的信息有关。现在就不一样了,你能看到的别人也能看到。在相对比较封闭的社会里,能率先接受一些新信息,对我在形式探索上有很多启发,有助于我做出当时看起来比较新鲜的东西。所以,信息很重要。


再一个就是“文革”之后,对于什么才是真正的现实主义?老师们有反思,教学上也有体现。顾莲塘当时带我们去内蒙体验生活,画速写,那时我们观察生活的时候总带着“文革”美术的影子——突出工农兵或者将幻想的东西加进去。顾莲塘就很明确地说,现实就是现实,不能歪曲,如果“政治”需要我们画什么怎么画,我们就画什么怎么画,那么艺术家的良心何在?要用自己的眼睛看生活!我当时在内蒙画了一批速写,顾莲塘特别认可。我比较细致地观察生活常态,不带政治眼光看东西。那次从草原回来对我来说是一个很大的收获,加上老师夸奖,觉得对现实主义的理解更加具体了一些,也使我养成一种特别仔细地观察生活中被人熟视无睹的东西,从那里发现一些可供艺术塑造的资料。


我很感谢我的那些老师,我画《人到中年》的时候,只要我需要,老师、同学就当我的模特儿,《人到中年》中的老大夫就是我的老师陈尊三的形象。老师来看的时候不是指手画脚或者居高临下,而是非常关心地来看看,或者对表现出来的新动向新因素予以鼓励,因为我们本身也是三十好几的成年人了,老师对我们很平和,这样也不断激励着自己,能够建立自己的自信。


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《人到中年》图4


曹庆晖:您选择《人到中年》作为毕业创作的时候,脚本在哪里?


尤劲东:在《人到中年》之前,我已经在《连环画报》上发表《法尼娜·法尼尼》,反响很好,此后我就想画一个现实题材的作品。老同学张力向我推荐了《人到中年》,说写得非常好,我就去买了杂志,看了之后非常感动,就选定了这个题材。后来我跟《连环画报》的编辑吴棣联系,《连环画报》回信说这个题材很好,于是我就自己写了一个本子开始创作。但咱们国家的连环画出版一般不会让画家改编脚本,《连环画报》让王素改编后把脚本给我寄了过来。也就是说题材是我自己选的,脚本是由《连环画报》定的。


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《人到中年》图5


曹庆晖:别人的脚本和你自己编的脚本之间有什么差别?


尤劲东:《连环画报》把《人到中年》发出来也担着风险和责任,当时已经有反资产阶级自由化的动向。但是自己改编和别人改编很不一样,最大的问题是画和文之间没有进行商量,所以最终发表出来的文和画之间的关系有些比较生。我是按照自己的脚本画的,当时我把我写的本子同时交给《连环画报》,说是不是可以参考一下,但《连环画报》没在意我的要求。


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曹庆晖:在你的脚本里你最想传达给读者什么东西?


尤劲东:画里已经表现出的东西不必多写,不能表现出来的东西尽量写出来。比如有一张画陆文婷躺在那昏迷幻想,画面上有结婚时放的喜字和小镜子,而小说中吟咏的那首诗则写在画下面,但在画上写诗不可能写很多,只是列了其中的几句,我原来改编的时候是把裴多菲的诗整个写在脚本里,那首诗很美。画之外的东西是我原先脚本中最想传达的,不过,我想《连环画报》会更多地考虑一般读者的需要吧。


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曹庆晖:后来您有没有按照自己的思路出一个尤劲东改编、尤劲东绘的《人到中年》?


尤劲东:当时没有复印和打印的条件,我写完了一块儿就都给了《连环画报》,多少年过去了,我自己重新再写一遍也不是那个心境了,这些都已经是历史了,没必要那样改了。


《人到中年》图8,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图8


曹庆晖:我们只是就事论事地谈论这个创作过程,因为改编这个问题和连环画的创作及拓展密切相关。


尤劲东:画这个作品对我来说,一方面给我带来很多人生的改变,另一方面就使我觉得以后不能这样做,一定要自己改编或者自己原创。我们的编辑出版制度在50年代就形成了,编审有权利改动他认为不合适的画面而无需和绘制者商量。《人到中年》有一个画面,陆文婷快要晕倒了,靠在墙根上,我画了几个骑自行车的人过去,旁边还一个厕所,有一个小孩站在厕所门口撒尿。《连环画报》发表的时候没和我商量就把在厕所边撒尿的孩子给贴上了。我当时想表现的是在同一时间内发生的不相干的事情,生活本身就是这样的嘛。小孩跑到厕所门口不进去站在门口撒尿是生活中常有的事,这边是身体很不舒服的陆文婷,自行车道上是比较入时的骑车青年,他们之间互不相干,也没有人去关心陆文婷,我就是想通过这样的画面表现我对生活的认识,但在发表的时候却被切了一块。还有若干画面也被切了,如果编审觉得这个构图不够集中他就直接给你切了。去年吉林美术出版社出版的《经典连环画手稿--人到中年》,是完全忠于原稿的全面发表。


《人到中年》图9,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图9


曹庆晖:创作完了以后,你的脚本和画稿全给了《连环画报》,后来画稿退给你了吗?


尤劲东:画稿就一套,《连环画报》发表后就退给了鲁迅美术学院,因为作品是从鲁迅美术学院走的,那时我还没毕业。我毕业后,这套画一直保存在我的老师陈尊三那里,而且陈老师一直很精心地保管着这件作品,直到前年因为我要办个展并且重新出版才去拿了回来。画这件作品都过去快要三十年了,陈年旧帐已经被淡忘了。


曹庆晖:您这套连环画总共创作了多长时间?搜集素材的时间长吗?


尤劲东:从开始收集素材到最后画完用了8个月,收集素材也就用了半个月时间,因为我是鲁迅美术学院的学生,到北京是借住在我姐姐家,每天跑来跑去得花钱,我钱不多,不可能长时间呆在北京,到同仁、协和医院走走看看,画里面真正涉及医院的场面其实并不多。那个时候体验生活很容易,拿一个介绍信,医院还挺欢迎,手术室都可以进。我其实更多的是到大夫家里看,当时认识的几个大夫都很友好,那时候大夫的生活真的很差,跟我画里画得一样,我是完全按照看到的真实状况画的。我从小在北京长大,了解北京人和他们的生活,后来把《人到中年》搬上银幕的导演孙羽也来找过我,那时我已经在中央美术学院了,他和我讲他让所有的演员都仔细读我画的连环画,体验这种对北京的真实的感觉。


《人到中年》图10,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图10


曹庆晖:在这73幅作品中哪些是你认为最核心最重要的战略高地,一定要控制好。当然每一幅作品作者都会认真对待,但是有些可能想表现和塑造的东西就多一些,有些可能接近小说的铺叙,把情节关系介绍清楚就可以了。


尤劲东:我不会按照号码或者按照情节发展一幅一幅地画,我肯定是把最感兴趣的画面画出来。小说里描写的重要部分不一定是我画面的重要部分。小说里重点塑造过一个马列主义老太太,写这么一个人物在当时也具有挑战性,但这不是我最感兴趣的,尽管那样的人我见过不少,但是作为艺术表达我没有太大兴趣。我最喜欢表达的是跟情有关系的东西,比如陆文婷和傅家杰的恋爱是我着意画的——在满地秋叶的长椅上交谈、在冬天的北海哈手取暖,这在小说里不是最主要的情节。再比如陆文婷从病人中走过来的场景等等,这些画面是我着意画的,但这在小说里是一写而过的东西。


曹庆晖:这个很有意思,形象创作和文学创作之间各有各侧重的逻辑。


尤劲东:因为画画这个东西不论怎么画,用连续画面说一个事、说一个情节,不是文字的对手,更不是电影的对手。画就是浓缩的东西,形象、特定的形态——这是我想着意做的东西。这种影响来源于俄罗斯插图,我特崇拜《静静的顿河》那样的插图。画就是描写具体的形象和典型的生活情节。像陆文婷吃烧饼,小说里不会写得那么具体,用什么动作吃烧饼。我体会一个爱干净的南方人、又是一个女知识分子,她在吃烧饼的时候一定就是这样就着饼屑吃,这是我着意想做的东西。当然这个小说肯定极大地感动了我,所以使我有这种热情去构思。


《人到中年》图11,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图11


曹庆晖:说到形象,实际上小说里对陆文婷的形象描写着墨并不多,你在创作中是怎么考虑和处理的?


尤劲东:比如你看一本小说里写到的人物,通过那个情节你自己就会有一种关于人物形象的印象,这是个人经验的东西。看了《人到中年》我就想,陆文婷这个人的脸应该不能太圆,要稍微长一点,消瘦一点,眼睛不能太大,眼睛太大是革命英雄形象,那不行,要素雅的形象。小说中陆文婷给我的印象,一定是那种小白领翻到外面、发型收在后面、很干净很素雅的样子,当时想要的就是这样的印象。后来到北京来看过好几个人,包括出版社的女编辑、同仁医院的女大夫,要不长得太漂亮,要不长得太一般,或者有的脸太圆,都不是我想象的那种感觉。一天很偶然到体育出版社我们同学那儿食堂吃饭,看到边桌上有一位妇女拿着筷子正听人说话,那个感觉就是我脑子里想的陆文婷的样子。后来通过朋友介绍给她拍了若干照片,没有画,让人坐那儿给你画,时间也搭不起,拍了照片就回来了。那时基本上构图已经都有了,大体上在去北京的医院深入生活前构图就都已经有了。


《人到中年》图12-14,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图12-14


曹庆晖:您创作的《人到中年》虽然是连环画,但其中有些发表频率比较高的作品具有很强的独立性,不像连环画,可以拿来作为一个独幅创作来看。您在创作《人到中年》的时候是不是已经有这种意识——不把连环画只当成小人书做,连环画一定得有自己艺术上的价值,这种想法在脑子里是不是很自觉呢?


尤劲东:是。我在上大学时从老师陈尊三那里知道了鲁迅当年为连环画辩护的说法,在这之前,华三川、贺有直的连环画对我们影响很大,他们已经把连环画提到一个相当的艺术高度。我选择连环画是因为这种形式的影响力在当时比画一张单幅画要大得多,因为它和情节故事联系在一起。李斌、陈宜明、刘宇廉,我们都是北大荒非常熟悉的朋友,他们三个一起画《枫》,也是这样选择的。我们这一代人是把连环画作为一种纯艺术来做的,画的时候已经摆脱了连环画的概念,更多的是诉诸我们学到的专业技巧、造型、写实这样的东西,那个时代大家已经都这么做了。我画这个东西的目的肯定是很明确的,我要让人看到的不光是故事,看故事看小说就可以,要看就看画,我要通过画来表达。后来很多人和我说,他们没看过小说,是看了连环画才了解了《人到中年》这个故事。


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《人到中年》图15


曹庆晖:您创作的时候在技巧材料方面有些什么想法吗?


尤劲东:材料上我最初是从做纸开始的,这和我看俄罗斯《星火》杂志的插图有关,它的插图很写实,但感觉那种纹路是毛笔画不出来,也没法模仿,我就琢磨这个效果是怎么做的。我想肯定有一种纸,这种纸易于修改,一蹭就能掉。我是版画系的,有滚油墨的实践经验,我想如果用滚子在纸上滚出均匀的点来,然后再画上颜色刮的话肯定有效果。于是,我就在课堂做了这样一种纸画素描,一下子我的素描作业就和其他同学明显不一样了。后来顾莲塘老师把炳烯颜料给我用,我发现炳烯颜料画在那种纸上太合适了,因为炳烯干了之后不会再被水融,而且很柔软,很好处理,一刮就能掉,后来就一直用炳烯。


《人到中年》图16,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图16


曹庆晖:您用炳烯画得《人到中年》是全套彩色的,还是夹带黑白的?


尤劲东:有的是彩色的,有的是黑白的。因为《连环画报》规定好了,彩色的只能是中间的彩页,其他画成彩页也没用,发出来也是黑白的。我们做版画的对黑白的力量很明白,如果画成彩色的再制成黑白的不会好看,但是直接画成黑白的,印出来的效果相对会好。因为版画专业跟印刷联系的很紧密,所以我在画的时候就已经考虑到印刷条件和印刷效果了。当时也有人说如果全画成彩色的就好了,我觉得彩色有彩色的效果,黑白有黑白的力量,都挺好。


《人到中年》图17-18,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图17-18


曹庆晖:一个情节从构思到成品中间会经过很多变化,现在让你回忆的话,变化最多的是哪些画幅?


尤劲东:有一部分刚开始画的草图和最后的成品之间确实变化很大。比如开篇第一张,一开始的草图是根据小说描写,陆文婷在朦胧中想到很多东西,颜色很斑斓很漂亮,后来一想太俗了,美丽的幻想也和病人的朦胧不相和,就从构图上改掉了,变成用比较素的纹路做背景。从草图到成品肯定中间是要经过许多变化和反复的,我看完小说之后就开始画草图,画了很多遍,那时我大龄读书有一种拼命奋斗的干劲,有的构图大关系挺合适,但进行黑白归纳的时候就需要再变化,有的是铅笔勾出来挺好,但一画颜色就需要在调整。所以现在的印象是许多作品从草图到定稿都有不少变化。


《人到中年》图27,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图27


曹庆晖:我主要想问的是那几幅具有独幅效果的作品从草图发展到定稿的过程,因为无论是小说里、脚本里,还是图画里,那几幅作品恰巧是情感高潮的部分,比如有两张都是三联画的格式,都是中间有一个主要人物,两边要么是手要么是头,最后落实到这种方式和一开始想有多大区别,一开始想的就是这样画吗?


尤劲东:那个差别不大。我还在北大荒插队的时候就在自己的速写本上做过三联画,通过切割一个画面会显得构图与众不同,再一个可以反映同一时间里的不同方面,一开始我就这样画,那个变化不大。


《人到中年》图28,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图28


曹庆晖:三联画这种形式您是从哪里学来的?


尤劲东:我父亲在民航工作,所以我能看到介绍飞机时刻、世界风情的一些国外航空杂志,里面有图,就是一条一条的,年轻人对异样的东西特感兴趣,所以后来我自己做速写本练习的时候就分成几条,按不同的时间画,事先不做安排,使画面有一种预先达不到的效果。


《人到中年》图31,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图31


曹庆晖:我以为您是在学西方美术史看祭坛三联画的幻灯片受到的启发哩,现在看来不是,这里面有个人经验的问题。我看到您在创作完成《人到中年》之后,当时就已经有人发表了评论文章,其中影响最大的莫过于《美术》杂志负责人何溶的那篇了。


尤劲东:我对他非常感激。当我还在画的过程中,他带着几个人来到东北,想发现一些有潜力的画家和作品,来了鲁迅美术学院就到我这里来看,看完之后说你这个作品很有力度,《美术》想给报道一下,这对我当然是太抬举了。当时要是谁在《美术》上发点东西,那在我们看来是相当不得了的事情,我们的老师都不一定能在《美术》上露面,何况当时我还是一个学生,所以他那么一说我真是觉得受宠若惊。我说我跟《连环画报》已经约好,画完之后给《连环画报》发,他说这不矛盾,《美术》主要发表评论。应该说连环画《人到中年》发表出来后迅速形成影响,也和何溶的那篇文章《连环画<人到中年>欣赏及其他——写给陆文婷大夫在美术界的一位朋友》有密切关系。他在那篇文章里认为,鲁迅曾经说的连环画也能出伟大画手的寓言已经实现了,这样的话让我们鲁迅美术学院版画系都受宠若惊,当时我们系主任在北京开会,专门打电话来说这件事,还告诫我们不要骄傲,对我们版画系都是一个不小的震动和鼓舞。


《人到中年》图44-45,【嘉德秋拍】伤痕美术经典、六届美展金奖《人到中年》十年后再现嘉德周年庆,嘉德,伤痕,美展,金奖,人到中年,周年庆,连环画,小说,尤劲东,曹庆晖

《人到中年》图44-45


曹庆晖:在70年代末80年代初,何溶的美术批评对于美术界解放思想确实发挥了积极作用,可惜他去世得比较早。你画完《黑黑的沃土》他在《美术》上也有评论,对于《人到中年》和《黑黑的沃土》他都持肯定的态度,但也指出了一些不足,比如他认为《黑黑的沃土》在形象塑造上不及《人到中年》,而《人到中年》的某些画幅还值得推敲,比如最后一幅作为尾声在处理上缺乏匠心,有些平铺直叙了。从你自己角度看,《人到中年》的还有什么不足的地方?


尤劲东:刚才你提到最后一幅,那一幅我绞尽了脑汁也没有形成更满意的构图。当时有这么一个情况,在发表前的一段时间,《连环画报》的责任编辑吴棣突然来到沈阳,说你必须在20天内把剩下的稿子画完,如果不在这期发表的话这个题材很可能就搁浅了,都到这份上了,我能让它搁浅吗?!还有不少画面没完成,所以最后20天几乎没睡觉,就是在赶着时间画,这个过程中有一批处理不理想,那一批作品的尺寸也因为赶时间要比前面已经画完的缩小了不少,因为小的画起来快,其中就有姜亚芬夫妇到陆文婷家吃饭告别那一段,当然小说中为中年干杯等等写得还是挺动情的,但从画来讲却没有什么特别好画的。


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《人到中年》图50-51


曹庆晖:那一段画面给我的感觉有点平铺直叙地交代情节。


尤劲东:我画什么样的画面会顺手而且画面出来也有意思呢?就是人和外景环境有所结合的时候,比如画陆文婷和傅家杰在冬天的北海啊、满地树叶的秋天里啊,可是在房子里或者楼前面就觉得怎么画也没劲,但人家小说写的可能就是在房子里的事情。


曹庆晖:连环画《人到中年》完成之后,您在《美术》上发表了创作谈,其中说到您当年在看完小说《人到中年》之后,“感到有一种熟悉的美好的东西在心里立了起来”。小说、连环画、电影在当年我都看过,20多年后与您共同回顾连环画的创作历程,我也“感到有一种熟悉的美好的东西在心里立了起来”,这或许就是经典常读不衰、引人入胜的一个原因吧。


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《人到中年》图63


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《人到中年》图65


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《人到中年》图67


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《人到中年》图72-73



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中国嘉德2018秋季拍卖会


预展 Preview

11/17-11/19

北京国际饭店会议中心


拍卖 Auctions

11/20-11/24

嘉德艺术中心



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