2018弗里兹(Frieze)伦敦高古轩“线上展厅” | 彼得·多伊格

2018-10-09 18:00 浏览:177 A+ | A-


“这里存在一种张力,”彼得·多伊格(Peter Doig,b. 1959)解释他的作品道,“…在田园风光的普通描绘和我对风景的独特感受之间。所有的绘画都有点自传的性质在里面,但我反对关于自传一说的过多解读。”


Peter Doig, Untitled, 2005, oil on paper, 48

Peter Doig, Untitled, 2005, oil on paper, 48 × 31 inches (121.9 × 78.7 cm) © Peter Doig. Photo: Lucy Dawkins


多伊格从大量收藏的材料中汲取灵感,包括私人摄影、报纸、杂志、艺术书籍和不同时代、地点的明信片,多伊格将茂盛、神秘的场景以及关于魔幻现实的视觉表达组合起来,但他并没有用具体、连贯的叙述方式描绘,而是提供了无数进入这些神秘绘画世界的入口。


Paul Gaugin, Te Pepe Nave Nave (Delectable Wa

Paul Gaugin, Te Pepe Nave Nave (Delectable Waters), 1898, oil on canvas, 29 1/8 × 37 1/2 inches (74 × 95.3 cm), National Gallery of Art, Washington, DC


多伊格的绘画和他的路上旅程有关。尽管出生于苏格兰,他在特立尼达拉岛度过了童年的早期时光,并在2002年的时候回到那里生活、工作。这使得他那一时期的绘画所描绘的风景和时光都像是经由记忆和想象的过滤。确实,真实、记忆和幻想之间的省略被证明是艺术家灵感的肥沃土壤,且不断证明着他知道今日的创作。多伊格关于特立尼达拉岛的绘画唤起人们对热带风景的记忆,同时这也让他成为保罗·高更(Paul Gauguin)的比较对象。对此,多伊格说“高更的作品问我们什么可以被画以及如何去描绘——不仅仅作为一个在外国土地上的外国人身份,我经常像高更一样使用颜色(亮橙色)以此更直接地提出我搬到特立尼达岛后和他建立起的联系。除此之外,我认为他使用并不自然的色彩并不仅仅是为了描述日夜,更是为了有效地营造情绪和气氛。”


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与高更关于塔希提岛的绘画相似,多伊格在创作他特立尼达岛时期的作品时使用对比度大的色彩,减小透视并使用分离主义(Cloisonnist)对形式的描绘(后印象派技巧,使用粗犷、平面的色彩,靠黑色轮廓分割)。在这里,多伊格像他的那位法国后印象派继承者,在第二故乡对人物做出异域且浪漫地刻画。在一些生动的色彩里,一个带着面具的人似乎在招呼观看者,现实和想象的边界变得模糊。



这件艺术作品将出现在2018弗里兹(Frieze)伦敦高古轩“线上展厅”中。10月10日前,海伦·弗兰肯瑟勒(Helen Frankenthaler)、罗伊·利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)、斯特林·鲁比(Sterling Ruby)和乔纳斯·伍德(Jonas Wood)等艺术家的精选艺术作品将在gagosianviewingroom.com网站上独家面向全球各地藏家呈现。


高  古  轩  “ 线  上  展  厅 ”


关于“线上展厅”(Online Viewing Room)

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彼得·多伊格 | Peter Doig

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