高古轩展讯 | 理查德·阿茨希瓦格「Primary Sources」即将在高古轩纽约展出

2019-01-07 18:29 浏览:344 A+ | A-


我觉得作为一个绝对世俗的艺术家,我有权利独自一人直面现实。


——理查德·阿茨希瓦格

(Richard Artschwager)


Richard Artschwager, Excursion, 2002, Acrylic

Richard Artschwager, Excursion, 2002, Acrylic on fiber panel, in metal artist’s frame, 48 1/4 × 50 inches (122.6 × 127 cm) © 2019 Richard Artschwager/Artists Rights Society (ARS), New York


高古轩欣然呈现展览「Primary Sources」,展示已故艺术家理查德·阿茨希瓦格(Richard Artschwager)的作品。展览中,阿茨希瓦格的重要绘画和手稿将首次与其个人档案中收藏的资料共同展出,这些资料的年代横跨1960年代至艺术家逝世的2013年。


在五十多年中,阿茨希瓦格另辟蹊径,模糊了艺术的传统界线,并对空间的视觉理解进行了重塑。阿茨希瓦格的艺术经常被归为波普、极简主义和观念主义,他的创作与多种艺术流派有联系而不局限于其中任何一个。他的作品聚焦于感知的结构,把图像构成的视觉世界(绘画)和物体组成的触觉世界(雕塑)结合在一起,灵感来源也各不相同,从反情报活动到橱柜家具都对他产生过启发。


Richard Artschwager, Swivel II, 2002, Acrylic, pap

Richard Artschwager, Swivel II, 2002, Acrylic, paper and wood, 53 x 54 1/8 × 28 1/8 inches (134.6 × 137.5 × 71.4  cm) © Richard Artschwager. Courtesy Gagosian


合成材料对阿茨希瓦格的创作非常重要。他经常使用隔音板,这是一种纹理鲜明,材质坚固的合成板,它能凸显笔触,利用这种材料阿茨希瓦格进而创造出浮雕式的灰色调的图像,既有主题明确的也有指涉含糊的,图像取材于新闻摄影,风景、或是室内静物。


Richard Artschwager, Tank, 1991, Formica and acryl

Richard Artschwager, Tank, 1991, Formica and acrylic on fiber panel and wood with painted wood and formica artist's frame, 83 x 121 x 4 1/2 inches (210.82 x 307.34 x 11.43 cm) © Richard Artschwager/Artists Rights Society (ARS), New York


阿茨希瓦格经常画从日报里精选出来的照片。作品《Tank》(1991)的原型是一张《纽约时报》上的图片,它描绘了一辆在路边的M-1坦克,前景中的人物模糊不清,背向观者,分不清是同盟还是目标。报纸印刷让照片变得模糊,所以阿茨希瓦格发展出一套网格系统用来放大图像,从而再创作图像的细节。这件作品长十英尺,整个画幅让画面笼罩了一股不详的气息。在阿茨希瓦格的表现方式中,最初为了信息传递或者记录而出版的图像拥有了一种超现实感,充满了无穷的叙述和组合的可能。


作品《Arizona》(2002)描绘了1941年珍珠港上亚利桑那号战列舰(USS Arizona)的沉没。阿茨希瓦格基于2002年7月《纽约时报》刊登的图片进行创作,报纸中图片的旁边是一篇文章,里面将珍珠港事件中美国缺乏军事准备的情形和911恐怖袭击进行对比,在当时整个美国还没有从911事件的创伤中恢复过来。画面传递的信息和那在劫难逃的战舰消融在作品的材料纹理和昏暗色调中,让人回忆起特纳笔下浪漫的海景或者历史上其他关于战争的描绘。


阿茨希瓦格1969年对丁托列托(Tintoretto)作品《The Rescue of the Body of St. Mark》(1562–1566)的描画看起来像是一个建筑计划,它剥夺了原作品中鲜艳的色彩和人物的造型。人物呈现几何形状,或者呈“blps”状——由阿茨希瓦格创造出来作为概念焦点的菱形形状。这些形状被拿来表现原作中缩减的透视,它们像是人类存在的抽象能指。画面中唯一具象的部分是圣马可的手。阿茨希瓦格一贯的表现风格是,对我们在一张图像里的体验进行理性但激进的剖析,并附以一种情感和心理层面的滤镜,除此以外,它也反映着阿茨希瓦格所处年代的政治、社会气氛。



理  查  德 · 阿  茨  希  瓦  格


Richard Artschwager, Diving Boy I, 1998, Acrylic,

Richard Artschwager, Diving Boy I, 1998, Acrylic, rubberized hair and masonite, 48 x 34 x 2 1/2 inches (121.9 x 86.4 x 6.4 cm) © Richard Artschwager. Courtesy Gagosian


从1950年代初到进入21世纪,理查德·阿茨希瓦格(Richard Artschwager)开辟出一条与众不同的艺术道路,赋予空间的视觉理解和日常物体一种离奇的陌生感。他的作品经常被归为波普艺术,因为它取材于实用物件并融合商业和工业材料;他的作品也被归为极简主义,因为其中的几何形状和坚实的存在;他的作品还被归为观念艺术,因为其中所包含的冷静的、理智的脱离。但上述的分类并不能充分定义这位艺术家的目标,他擅长于将各种门类混合,以此展示图像式幻觉(pictorial illusionism)中包含的不同层次的欺骗性。


在阿茨希瓦格的作品中,一张没有名字的富美家牌(Formica)胡桃木美耐板样本列表既是作品本身,也是木头平面的呈现;桌子或者椅子是家具、雕塑和图像的共同体;绘画或者雕塑可以是“多重图像”或者“三维静物”。阿茨希瓦格将感知的结构放置于前景的位置,努力混淆图像的世界——这一点尽管能够被意识到但很难在物理层面捕捉,同时混淆的还有物体的世界,也就是我们所处的空间。他生前的最后一组作品标志着与之前系列作品的分离。在那组作品中,取材于流行文化的图像进一步公开化,即便不带有任何感情色彩,它们也影射着当代的政治事件。


Richard Artschwager, Piano, 1965, Laminate on wood

Richard Artschwager, Piano, 1965, Laminate on wood, 32 x 48 x 19 inches (81.3 x 121.9 x 48.3 cm) Photo by Rob McKeever © Richard Artschwager. Courtesy Gagosian


理查德·阿茨希瓦格,1923年出生于华盛顿,2013年在纽约阿尔巴尼去世。1948年,在纽约康奈尔大学获得学士学位后,他师从抽象主义先锋艺术家之一阿梅德·奥占芳(Amedee Ozenfant)。1950年代初,阿茨希瓦格开始参与家具制造,生产一些简单的家具。1950年代末,阿茨希瓦的工作室发生了一场毁灭性的火灾,此后他开始使用剩余工业材料创作雕塑,并向油画、素描、场域特定(site-specific)装置和基于摄影延伸的创作发展。


阿茨希瓦格的首个展览于1959年在纽约Art Directions画廊开幕,1965年在里奥·卡斯特里画廊(Leo Castelli)开幕首个画廊个展。其他的个展包括「Up and Across」,新博物馆(Neues Museum),德国纽伦堡(2001,后巡展至伦敦蛇形画廊);应用艺术博物馆(MAK),维也纳(2002);温特图尔美术馆,瑞士(2003,后巡展至德国克雷费尔德的威廉皇帝博物馆以及慕尼黑的国家版画收藏馆);「Painting Then and Now」,当代艺术馆,迈阿密(2003);「Up and Down/Back and Forth」,古根海姆博物馆,德国柏林(2003);「Hair」,圣路易斯当代美术馆,美国(2010);「Richard Artschwager!」,惠特尼美国艺术博物馆,纽约(2012,后巡展至洛杉矶哈默博物馆,慕尼黑艺术之家和摩纳哥新国家美术馆;「Punctuating Space: The Prints and Multiples of Richard Artschwager」,Frances Lehman Loeb艺术中心,纽约波基普西瓦萨学院(2015)。


理查德·阿茨希瓦格个展「Primary Sources」将于2019年1月16日在高古轩纽约(980 Madison Avenue)开幕,展期至2月23日。




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