HOW虚.构|雷安:悬置的宇宙

2018-09-04 14:07 浏览:669 A+ | A-

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莱安德罗 · 埃利希个展「虚.构」

展出时间:2018.6.1-10.15

周二至周五 13:00-22:00 

周六、周日 10:00-22:00



寂静...

光线昏暗...

轮廓清晰的空间,却也令人心生困惑...


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“虚.构”,昊美术馆,2018


穿梭于其间——尚且不论它究竟是什么——这里正在举办雷安·埃利希的展览,它发出了一种邀请,一起来揭示答案,来探索奥秘。


当我们从一个位置踱步到另一个位置,如何对不断临近的风暴进行想象;当我们在一个阴郁的空间里四下游荡时,我们被暴风雨般的声响所袭击。当我们透过玻璃去观察一个神秘花园时,我们又该如何设想自己的处境。又或者,当我们进入《试衣间》,当《建筑》被激活,亦或,当我们看到几乎魔幻般地进入布宜诺斯艾利斯的标志性建筑——方尖碑的尖顶的照片,这些通常只能在明信片上看到的风景时,我们应该如何理解空间。


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“虚.构”,昊美术馆,2018


我们仅仅看到我们所知悉的。但与此同时:首先是我们看见了,然后我们将其用语言描述出来;我们排演着不同形式,目的是为解释它。观看是我们进入周遭环境的最初方式。之后,文字构筑了一种反射。这一系列主张将某些假设综合性地组织起来,这些假设对于生产图像以及反思图像的人至关重要。雷安·埃利希对于游戏规则显然并不陌生,他对这些规则进行试验。他的策略是明显的证明,因为我们一开始看到的并非作品最终提出的问题。

 

此外,众所周知,时间和空间是我们重要经验中无法逃避的维度。尽管如此,几乎无需稍加留意地,我们便系统性地意欲将它们拒之门外。想象力,文学,艺术,这些工具尤其适用于开展这项任务,而像雷安这样的艺术家,则对此尤为关注。

 

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“虚.构”,昊美术馆,2018


作为一位综合创作者,他试图控制每一个变量。他对每个空间的整体环境进行系统性调控,力图在声音、视觉和运动因素之间建立起一种平衡;他试图质疑我们的一切感官,调动情绪张力,创造出渐次增强的效果:对幻觉进行精心编排。通过这种方式,每个展览都成了一件装置,它们营造出不同情景,引发公众的不同状态,像交响曲一样通过不同乐章进行组织,构建一种节奏,其结尾处有时如“庄严的快板”,有时又充满“小调”的温和张力。

 


再议模拟论:现实的构建

 

视觉艺术一向顽固地试图以各种方式来吸引观众,试图将空间转变为另一种现实,一种平行的现实,相比于日常生活的世界,它或许更加引人入胜,更加耐人寻味。

 

在这个脉络中,埃利希的作品刻意选择了安置在看起来不言而喻而同时又是多样化的交叉点上;我们(观众)所熟悉的一切在他作品所创造的经验中受到了触动。

 

正是在这里,在经验的场所,埃利希的提案找到了存在于世上的立足点。在每个项目中,他都构建出一个虚构的世界,以一种缄默的方式来发动公众参与,而公众则往往被这些装置的友好姿态所吸引;从材料上看,这些作品透露着完美,被动,安详,以及彻底的理想主义,并且只有当每个参与者都具备足够的勇气将自己交托出来,并投入到这个异世界中尽情玩耍时,它们才具有改变的能力。

 

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“虚.构”,昊美术馆,2018


一种总体性的视觉——一眼望见所有——是二维图像的条件。比方说,站在一幅摄影或绘画作品面前,我们只需浏览一眼便感到自己获得了整体的印象。相反,装置则意味着观众需要离开这种情形,以便成为一个实验者:穿梭于这个被构建和被干预的空间中,这一经验将被纳入某种虚构的叙事当中,成为这个空间的构成元素。简而言之,为理解一件艺术作品,有时可以站在它面前驻足观看,有时则需要在一个空间中流连穿梭,但二者截然不同。假如一件装置的照片能够提前预料观者接下来所看见的和所经验的,那么标题也为艺术家在空间中所布置的内容同样预先强调了某种意义。但埃利希的标题通常都具有一种模拟的意味,具有强烈的指涉性和描述性:《窗与梯》,《建筑》,《坚硬的水》……尽管如此,这一探索是奇特的,主观的,因为它和每位参观者的自身知识和经验相关联,最终因每个参与者的不同而导致微妙的差异。

 

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“虚.构”,昊美术馆,2018


因此,这一类型的作品要求一种特别的态度,与受艺术家之邀的观众的复杂性不可分割。在它的假设中包含了对一种契约的接受,“真实”的空间和时间条件可能会发生改变,从而让位给幻觉,因此这便要求一种能够超越显而易见之事物的观看能力。从这个意义上看,埃利希的创造性项目的命运恰恰是一个幻觉主义者的命运,即他要能够将一些事物转化为让人彻底无法预料的事物。通过这一方式,他还原了艺术最为古老的功能之一,即幻术,将空间与时间的习惯性逻辑悬置片刻——与客观的时间或人们愿意在经验中停留的时间相对。

 

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“虚.构”,昊美术馆,2018


这是一个具有政治意味的项目,这一概念在分析他的作品中鲜有被采纳。尽管如此,我相信他的作品暗示性地包含着一个看待当下的视角,一个被疏远的看法。这种视角能够改变当下,将个体放置于另一种时间维度,消除外部世界的紧急性。正如我前面所述,这是一件伟大的装置,它对时间与感知进行调控,以便提供一种新鲜视角,有时透过惊奇,有时透过游戏,但永远充满了困惑,这或许便是他的观点所在。

 


作者黛安娜·维希勒,系一名历史学家,MUNTREF的总监和策展人,亦是Sur双年展的联合总监

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