【艺文飨宴】元青花人物故事纹

2018-08-31 17:00 浏览:624 A+ | A-

人物故事纹是元代青花瓷器中最具艺术性的代表,一般以元曲为本,取历代人物典故。常见的有“萧何月下追韩信”、“尉迟恭单鞭救主”、“王昭君出塞和亲”、“周亚夫细柳营”、“鬼谷子下山”、“三顾茅庐”、“西厢记”及“百花亭”等。

这类人物故事纹在前代瓷器上颇为少见,元代青花瓷器中多绘饰于玉壶春瓶、梅瓶及大罐等之上,人物造型多着宋服,偶可见元代装束,除必须的主配角人物关系外,还会依据表现情节辅以马匹、山石及草木等,以丰富构图。


一、玉壶春瓶饰人物故事纹


元代玉壶春瓶上的人物故事纹一般出现在瓶腹,是为主题纹饰。在表现方面,若仅有一人,通常采用通景式画法将人物置于器腹最宽处;若为多人,则一般将人物作等距处理在瓶身形成等分布局;山石、树木等辅纹顺势上收或下延,使视点聚焦人物,突显人物形态,这是元代人物故事纹中较为简易的构图模式。由于玉壶春瓶体不大,器面不甚宽广,因此所绘人物故事情节均较简单,湖南省博物馆及广东省博物馆收藏的元代青花玉壶春瓶之上均可见此种纹饰。


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图1 

元代 青花人物纹玉壶春瓶












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局部图



二、梅瓶饰人物故事纹


元代梅瓶所饰人物故事纹通常作为主纹环饰瓶腹一周。由于梅瓶体型硕长,腹壁宽阔,可容纳较多故事情节,因此在场景表现中加入大量以细腻笔触描绘的辅纹,构图方面也不局限于空白等距分布,而是藉由精致的松、梅、竹、石等区隔不同场景,并透过人物、马匹的姿态标示故事发展及角色间的关系,不仅将人物故事阐释的淋漓尽致,伴随动线的推移,也使整个故事场景的空间性与时间性获得扩展与延续。这种人物故事纹可参见南京市博物馆所藏元代青花梅瓶。


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图2 元代 青花人物故事图梅瓶


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图3 策马奔驰的萧何

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图4 靠岸停泊的船夫


三、罐饰人物故事纹


元代青花瓷罐上的人物故事纹位于罐体腹部,一般肩部以下通体绘饰。由于圆状瓷罐形体丰硕、腹面宽阔,因此在构图表现方面与梅瓶颇为相似,惯以一种场景方式将故事加以铺陈,藉由人物姿貌举止传达彼此之间的互动与情境,用杂陈其间的松石芭蕉等区隔贯通。

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图5 元代 青花人物故事图罐


日本东京出光美术馆收藏的元代青花昭君出塞图盖罐即为此范例,其腹壁处所绘“昭君出塞”人物故事图以苍松翠柳、山石芭蕉区隔为四个场景,乘骑白马、怀抱琵琶、面露愁容的应为明妃,两旁各有一女子随行,颇有“一去心知更不归”,“千载琵琶作胡语”的意味,整个构图疏密有致,共可分为三个场景,布局得当。


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图6 场景三

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图7 场景二

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图8 场景一


元代青花人物故事纹经典题材多出自元曲,因此这类纹饰的出现应与当时元曲、版画等方面的发展颇为相关。然而,并不是所有绘制人物故事纹的元代青花瓷器皆为典范之作,部分一般瓷器尤其是小件器物之上也见有人物故事纹,但二者之间存在明显差异。


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