蜂巢评论 | 冯博一:张弓的“新物种起源”

2018-07-20 20:37 浏览:293 A+ | A-

物种菌:张弓作品

Mushroom Mushroom: Zhang Gong

策展人|Curator: 冯博一| Feng Boyi

 2018.7.21-8.25

开幕 | Opening: 2018.7.21 16:00

 

地点 | Venue:

蜂巢(北京)当代艺术中心

 Hive Center for Contemporary Art (Beijing)

北京市酒仙桥路4号798艺术区E06 |

E06, 798 Art District, Chaoyang District, Beijing


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张弓的“新物种起源”


文/ 冯博一

 


每一个有想法的艺术家在创作转折的节点,其作品都会呈现出不同阶段思考与延展的多种形态。对于艺术家来说,每一个阶段的创作完成往往带有这样的意义,甚至容易使观者产生一切可以重新再来的期待。这是我看张弓近些年的新作之后,首先获得的认知和感受。张弓以往的绘画艺术创作脉络其实是清晰可辨的,尽管他不断地变换题材和实验着不同的语言方式,甚至花费了将近十年的时间投入于动画艺术的创作。早在上世纪九十年代,比如在1995年冷林策划的“世说新语”展览上,张弓的绘画艺术在中国当代艺术系统中就占有一席之地,其作品有着张扬的叙事,荒诞的幽默,犯忌的快感,可以看出张弓的用意是把画面中的一个关键性的视觉形象同时赋予了内容和形式方面的效果,具有丰富的象征和隐喻指向,以及视觉的图像从非现实的层面进入到一个可以指涉的现实层面,以明确的现实针对性地来表达他对中国社会转型过程的深刻关注。

 

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张弓/ Zhang Gong 

感伤的花园/ Sentimental Garden  

2018 

布面丙烯/ Acrylic on canvas 

140×172cm×2


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作品细节,蜂巢评论 | 冯博一:张弓的“新物种起源”,张弓,蜂巢,物种,冯博一,短片,动画,电影节,canvas,Gong,法国

作品细节


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张弓/ Zhang Gong

天真的蘑菇/ Ingenuous Mushroom

2018

布面丙烯/ Acrylic on canvas

110×94cm


而张弓近年的绘画具有一种惊人怪异而奔放的想象力,他在创作与生存际遇中积累的经验,终于和他恣肆的想象力结合起来,显示了他艺术创作自由穿越不同界限的能力。张弓的作品里有许多我们需要的能量和想象,但他不是一个乐观的预言者,而是处于边缘的、迷茫的关注者,他对于现实充满了关切,以回归天真的、卡通的游戏化方式,将动物、植物拟人化来面对世界的变换,表现了他的“暗噬花园”中的许多关键点,提供了草间居游般的线索和踪迹。他创作的《伤感的花园》《戈多先生明天一定来》“小孩不怕”系列等诡异而魔幻的作品,构成了一个个社会物种变异、繁复、密集的结构关系,那些带有游戏化成份的卡通形象及愕然的画面,形成了一片片可视的暗影,让人目迷五色,沉湎其中。在我看来,这些新作是他个人对世间的观察,对艺术语言阶段性的思考,有着极致纯净的画面,并使之转化为与“静止”的对视。这种对视的转化形式构成与色彩产生相互的触碰,形象的幽微与边缘的谨细,产生了相互的吸附,又通过视感错觉,将动物、植物、人物等等生态秩序之间的关系所产生的视差转换,而达到了物象本身间离的视觉效果。显然,用尽可能平涂、简洁的画面,让不存在来暗示物种可能的存在,甚至提供了一个视觉的反向,这在一定程度上刷新了人们惯常的视觉经验,给出有关形象生产的新的想象空间。而“游荡”等系列,则以“密集恐”的图式,穿越了真实与虚幻的二元对立,他瑰奇的想象力使得时间、空间之间、动物、植物与人物之间出现了一种极度混杂的不确定性的作用,一种无法把握的冲突。这种“不确定性”对于张弓来说,不仅是一种形式,还是一种具体而微的生活经验与内心感受。他的“不确定性”复杂得让人眼花缭乱,其实正是凸现了“确定性”的瓦解。什么是真实?什么是游戏?什么是未来?这些问题都在他怪诞无边的想象之中淹没了,并戳破了流行的“一对一式”的反映现实的狭隘性。从中,我们不仅可以感受无数细菌般的涌动、繁殖,还能看到许多莫名的转折以怪诞的面目突然出现,显示了他的艺术跨出“似真性”的追求之后,在一个新的语境中自由穿越的可能。这是张弓新作品的艺术特征,也是他艺术的魅力所在,更是他与其他艺术家相比较的特异之处。


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张弓/ Zhang Gong

戈多先生明天一定来/ Mr.Godot Will Definitely ComeTomorrow.

2017

布面丙烯/ Acrylic on canvas

95×110cm


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张弓/ Zhang Gong

美好承诺/ Good Promise

2017

布面丙烯/ Acrylic on canvas

110×95cm


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张弓/ Zhang Gong

熊猫为什么不能变成大象/ Why Cannot Pandas be Elephants

2017

布面丙烯/ Acrylic on canvas

160×140cm


笛卡儿说动物是一种生物学意义上的机械装置。张弓在作品中出现了大量怪异的卡通动物与植物形象,似乎这种动物与植物的存在及视角,可以在纯粹生物学和物种学的层面上来审视人的存在。显然,张弓在传达绘画观念时是通过概括的物种繁密,类似细菌一般滋生来展开及完成的。仿佛是他话语中闪现出它们的身影,这个身影是被张弓所塑造的幽灵般的存在。这是张弓的寓言或是动物、植物讲述的寓言,当你面对和进入到由这些密密匝匝的元素所营造的场景时,其视觉的直接张力,幽闭的风格则充满了儿童般的游戏性。张弓是在寓言化叙事方式中,让观者在他设置的画面场域中感受到惊悸的震动,梦魇的恐惧。其实,这种寓言形式本身就是对我们生存状态的命名,对当下的一种变态的真实写照。这些作品还展现了张弓逼仄且极限的整个过程。因为,每个人在“现在”的命运都是不确定的,他们几乎随机地变换自己的身份,穿行于不同的时空之中,无法找到其变换的踪迹。而这些变换都有一个明确的背景,就是中国现实的冲击。这种冲击一方面体现在所谓超级都市的生活方式之中,这个没有确定性的城市是中国当下新的全球经验的一个明确的表征,而种种光怪陆离的景观则都凸现了权力、资本、信息和人员的流动的力量,也构成了一种欲望的不间断的流动,而所有人试图寻找幸福和满足时不得不流连其中。因此,张弓的新物种起源似乎是一个迷宫,一场荒诞的游戏,也是现实残酷的无形且无限的隐喻。在这里,张弓无情地用怪诞的想象力戳穿了中国式神话的虚幻与虚妄,并以一种游戏方式描绘了中国在急剧的转变中的特别的经验。这种经验的实质是一种对生态的“认同危机”,而急剧变换中产生的认同危机又在于旧的坚固性的危机,个人的自我经验不足以保持在变换中的自身,只能在其中张望、疑惑或愤懑。抑或是在不断地追问“我是谁?”、“我们向何处去?”的终极问题。


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张弓/ Zhang Gong 

夜远去2 / Night is Gone 2

2016

布面丙烯/ Acrylic on canvas

120×175cm


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张弓/ Zhang Gong

游荡1/  Wandering 1

2017

布面丙烯/ Acrylic on canvas

140×172cm


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张弓/ Zhang Gong 

游荡2/ Wandering 2 

2017 

布面丙烯/ Acrylic on canvas 

172×140cm


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作品细节,蜂巢评论 | 冯博一:张弓的“新物种起源”,张弓,蜂巢,物种,冯博一,短片,动画,电影节,canvas,Gong,法国

作品细节

 

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张弓/ Zhang Gong

游荡3/ Wandering 3

2017

布面丙烯/ Acrylic on canvas

95×110cm


现代都市从来就是一个充满矛盾的巨大悖论,带给人们的常常是交织着痛苦与欢欣的复杂情感。一方面,都市文明以物质的形态向人的生活方式全面渗透,还蓄蕴着一种我们过去未曾经验却代表着历史、文明进步的价值理念;另一方面,都市的这些物象又是一种冷漠的拒绝。现代都市无一不是充满着欲望、病态、罪恶与丑陋,它已经用自己的隐形之手,将其塑造成一个压抑人的庞大的异己的存在。特别是在中国的社会转型过程中,都市人的心理层面上,更充满了诱惑、错愕、焦虑的不平衡状态。对这种影响的焦虑的认知、思考、批判是张弓创作“城市性作品”的观念前提和可利用的资源,亦清晰、明确地敷染在张弓作品所创造的“城市编码”系列之中。城市或城市化进程对我们与其说是一个场景,不如说是一种隐喻的显现。熟悉的街道、熟悉的历史、熟悉的生活细节和个人的成长环境,作为珍贵的个体经验和地域文化的记忆,在文化全球化如稗草生长的时代里,有意无意地成为人们保有“本真”、抗拒“格式化”的重要资源,以及安全感的根柢。或许张弓的“空间编码”系列,正是象征性地比附、对应我们城市化生活在一个越来越高度化的“混凝土”结构里,无形中筑起了一道道高高的屏障,造成了人与人、人与自然、人与社会之间的隔阂,而这恰恰是城市化所面临的历史与现实的处境问题。在这里,张弓是一个城市的另类,他的敏感、锐利和他积淀的独特而奇异的城市经验,他的反思、批判精神、游戏化的幽默方式等等都是值得关注的。他艺术语言的表达意义不仅在于用一种新的视觉手段表现一个城市,还在于为一座城市记录了精神的历史和情感的历史,以及处在难于名状的城市混响中所发出的特殊声音。

 

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张弓/ Zhang Gong

一万个窗户和一个故事B/ 

Ten Thousand Windows and One Story B

2015

布面丙烯/ Acrylic on canvas

60×200cm


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作品局部


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张弓/ Zhang Gong  

我的家园在发烧/ My Hometown is in Fever

2012 

布面丙烯/ Acrylic on canvas 

115×145cm


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作品局部


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张弓/ Zhang Gong  

彩虹没有说明书/ Rainbow Without Instructions

2014 

布面丙烯/ Acrylic on canvas

170×110cm


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作品局部


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张弓/ Zhang Gong  

不会说话的恐龙/ Speechless Dinosaur

2016 

布面丙烯/ Acrylic on canvas 

140×172cm


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作品局部


张弓的艺术创作难以在中国当代艺术类型化、符号化的趋同性里给予界定、归类,而是在他自愿边缘化的选择中,坚守着其中自我的极端叛逆、质疑,抑或也是他无所顾忌地表现——那是一个只有艺术家才能够达到的一种极限。或许这也是他寻求到了一种适宜于自我生存与工作本能的自然状态和心理症候,显示了他偏执予物像的不确定性所能达到的视觉穿透力,以及借助这样的艺术形式来探寻、实验着自身表达的能量。不仅如此,张弓能够给予时代的可贵东西是坚守,坚持并不孤独。尽管他不抢眼,没有市场的锐气,或者用来邀宠的激烈,但总有一些东西在里面,默默地抵达或抵抗。长久以来,这个抵达或抵抗不那么扬声高叫,不那么容易哗众,却仍然有人听到,也许这是他执拗的理由之一,也许也只是50、60年代出生的人才承受了这一份不独个人的困惑与纠结。张弓在自觉地终结某种东西,潜在内心的隐秘只是开始,总有一个向着的世外,也许未必是桃源,却有一个开放的空间,在现实的内外仍有理想可存放的地方,那就是承担社会责任的义务和作为一名艺术家的敏感与尖锐。

 

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张弓/ Zhang Gong

午休/ Siesta

2013

布面丙烯/ Acrylic on canvas


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张弓/ Zhang Gong

夏威夷野餐/ Picnic in Hawaii

2013

布面丙烯/ Acrylic on canvas

100×210cm


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张弓/ Zhang Gong

夏威夷赛马/ Horse Racing in Hawaii

2013

布面丙烯/ Acrylic on canvas

100×215cm


张弓似乎还可以称为是个孤独的漫游者。其实,在很多时候和这个艺术江湖,他并不主动地介入其中,对他来说他就在他所在空间之中。但他游走于两者之间,且以若即若离地独立姿态介乎于其间的自由。在所谓“同心力”趋同趋势下与离心力的相互作用中,保持着个人天马行空般的想象与表现。同时,艺术又具有虚置的本质,艺术更像是梦境,与现实隔着一层。而这种想象的虚构,使观者获得了一种非具体的关系。艺术正是通过艺术家、作品与观者中虚拟的人物、景观发生关系,在“我”与“他”的关系中寻求到某种释放。由于这个“他者”是虚拟的,因此,创作者能发挥自己的情感倾向与内心隐秘,无需在与他人的真实关系中掩饰自己。人们通过他的艺术空间,进入虚构的图像世界而得以疏离现实世界的沉重。艺术成为社会现实之外的一块飞地,一片人类可以栖息的乐园,尤如张弓在疏离的边缘中,在他的新物种花园里生产,而又乐此不疲一样。





关于艺术家

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张弓| ZHANG Gong

1959    生于北京

1993    中央工艺美术学院图形想象专业硕士

现工作生活于北京

 

个展

2016              

守望者,凯尚画廊,纽约,美国

2014             

坐看繁华,季丰轩,香港,中国

2012              

所到之处,艺莱画廊,纽约,美国

天空之城,东站画廊,北京

2011         

北京·纽约,艺莱纽约画廊,纽约,美国

2010         

潘大姐在纽约,艺莱纽约画廊,纽约,美国

2008         

潘大姐的诞生,阿特塞帝画廊,北京,中国

2000         

张弓东京展,东京,日本

1996         

开放的男孩儿,Schoeni 画廊,香港,中国

1994        

北京意向:张弓个人展,Schoeni画廊,香港,中国

 

部分群展

2018         

前所未现,凯尚画廊,纽约,美国

2017         

形式和效果——浮世绘到动漫,克雷斯吉基金会画廊,拉马珀学院,玛华,新泽西

2013         

应,应画廊,北京,中国

2011         

里面的景致——来自中国的当代艺术,Blackbridge Hall Art Gallery, Georgia,美国

2008        

移花接木——中国当代艺术中的后现代方式,华·美术馆,深圳,中国

2006        

虚拟的爱·青春地,上海当代艺术馆,上海,中国

虚拟的爱·星光闪耀,上海外滩18号创意中心,上海,中国

虚拟的爱·当代新异术,新加坡美术馆,新加坡

2001        

岳敏君、张弓新作展,四合苑画廊,北京,中国

1998        

中国艺术家展,马拉什画廊,荷兰

1997        

欧洲"8+8-1"欧洲巡回展

1996        

德国波恩《中国!》前卫艺术展

1995         

世说新语三人展,北京,中国

中国油画从现实主义——后现代主义大展 ,比利时

1993         

中国、苏联、瑞士三国油画家联展,香港,中国

 

 

影像作品

2009 

动画艺术短片《红姐》(独立制作)

“锐角:珠三角”独立动画放映巡礼,香港,中国,2013

第3届法国Shadows中国独立电影节,巴黎,法国,2010

第6届INDPANDA国际短片节,香港,2010

CIFVF在伦敦,bookshop cafe of Wallflower Press,伦敦,英国,2010

第29届布鲁塞尔动画节,布鲁塞尔,比利时,2010

第三届重庆独立电影节,重庆,中国,2009

第四届北京独立电影节,北京,中国,2009

2006 

动画艺术短片《思凡》

入选日本短片电影节(Short Shorts Film Festival)展映,2008

入选第15届巴西国际动画电影节ANIMA MUNDI 2007(非竞赛)展映单元,里约热内卢,圣保罗,2007

2005 

动画艺术短片《黑猪白猪》(独立制作)

入选昂西2017“致敬中国动画”单元“中国,新一代”影展,法国,2017

第二届“造影青春”重庆民间映画交流展,露天电影院工作室,重庆,中国,2008

入选魁北克电影资料馆中国动画短片放映单元,蒙特利尔,加拿大,2008

入选无边届电影节(WITHOUT BORDERS)罗马,意大利,2008

受邀展映于第二届北京独立电影论坛,宋庄美术馆,北京,中国,2007

入选第八届圣地亚哥亚洲电影节(SDAFF),圣地亚哥,美国,2007

入选伦敦国际动画电影节(LIAF),伦敦,英国,2006

入选第14届巴西国际动画电影节ANIMA MUNDI ,里约热内卢,圣保罗,2006

入选墨尔本国际动画节及澳洲国际动画节,墨尔本,澳洲,2006

入选法国第三十届昂西国际动画节(非竞赛)展映单元,昂西,法国,2006

入选法国里昂第十一届亚洲电影及文化电影节,里昂,法国,2005

2004 

动画艺术短片《鸟》

入选无边届电影节(WITHOUT BORDERS),罗马,意大利,2008

入选立陶宛维尔纽斯国际动画电影节竞赛单元,2005

入选第十一届希腊雅典国际短片电影节竞赛单元,2005

入选日本短片电影节(Short Shorts Film Fest ival EXPO),2005

入选第二十一届德国汉堡国际短片电影节竞赛单元,2005

入选第二十四届布鲁塞尔卡通动画电影节,2004

获法国里昂第十届亚洲电影及文化电影节最佳电影短片奖及最佳短片评委会奖,2004

获中国电影华表奖优秀美术片提名奖,2004

获第三届中国视协动画短片奖“最佳二维动画艺术短片奖”,2004

2003 

动画艺术短片《树》

入选立陶宛维尔纽斯国际动画电影节竞赛单元,2005

入选日本短片电影节(Short Shorts Film Festival EXPO),2005

获法国里昂第十届亚洲电影及文化电影节优秀电影短片奖,2004

获第三届中国视协动画短片奖“优秀二维动画艺术短片奖”, 2004

获北影动画学院第三届动画学院奖“最佳制作奖提名”及“最受观众欢迎影片奖”, 2003

 

公共收藏

M+美术馆,香港

亚洲协会当代艺术收藏,纽约,美国

伯格收藏,柏林,德国

萨奇画廊,伦敦,英国




蜂巢北京 BEIJING

2018.7.21-8.25

即将开幕 UPCOMING EXHIBITIONS


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蜂巢深圳SHENZHEN

2018.6.23-7.28

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“蜂巢艺术”连体公众号“蜂巢生成”(ID: hivebecoming)已正式推出;基于蜂巢当代艺术中心业已运营5年的“蜂巢·生成”年轻艺术家项目(Hive Becoming Program, 简称HBP)以及新阶段项目概念的迭代升级,“蜂巢生成”将致力于在全球范围内关注、研究、探讨青年华人艺术家的创作状态与成果。敬请关注支持!

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蜂巢当代艺术中心

Hive Center for Contemporary Art


蜂巢当代艺术中心总部位于北京市798艺术区内,建筑面积达4000多平方米,拥有五个标准展厅,是中国最具影响力和规模最大的当代艺术机构之一。作为具有国际视野的艺术机构,蜂巢当代艺术中心旨在全球化的语境中实现跨文化、超视域的多元话语交互,希望以优质的展览及艺术顾问服务构建中国最专业、权威的当代艺术机构,促进艺术产业的繁荣与发展。

2017年初,蜂巢(深圳)当代艺术中心在珠三角重镇深圳设立分支机构,位于深圳OCT华侨城创意园区内的展示空间面积约500多平米。

Hive Center for Contemporary Art was founded by XIA Jifeng and stated to operate as a gallery in 2013. Located in the renowned 798 Art Zone in Beijing, the Main Gallery owns five exhibition spaces in a 4000m2 building. By representing outstanding artists and providing high quality artconsultant service, Hive Center for Contemporary Art is committed to building itself as one of the most professional contemporary art galleries in mainland China.

Hive's Branch in Shenzhen, inaugurated in March 2017,and situated at the OCT art zone, now is open to the public .


蜂巢(北京)当代艺术中心

北京市朝阳区酒仙桥路4798艺术区E06

Hive Center for Contemporary Art (Beijing)

E06 798 Art Zone, 100015, Beijing, China

 

蜂巢(深圳)当代艺术中心

深圳市南山区华侨城创意园北区A41-5

Hive Center for Contemporary Art (Shenzhen)

1-5 Block A4, North Zone OCT-Loft, Nanshan District, 518053 Shenzhen, China

开馆时间:周二至周日 10:00-18:00,周一闭馆

Opening hours, Tues.-Sun.10:00-18:00, closed on Mondays

Tel. 北京 Beijing +86 010 59789530 / 59789531

Tel. 深圳 Shenzhen  +86 0755 86547786

官方微信:蜂巢艺术 (ID: HIVEART2013)

官方微博:@蜂巢当代艺术中心

Instagram & Facebook@hiveartcenter

info@hiveart.cn   www.hiveart.cn


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