分享丨象征与绘画——理查德·哈德逊的诡奇世界

2018-11-03 09:00 浏览:152 A+ | A-

本文授权转自:艺术与错觉


理查德·哈德逊(Richard Hudson)在非洲南部的内陆国家津巴布韦的丛林地带度过了童年,之后进入了英国温布尔登艺术学校,开始接触舞台设计。他为设计师尼可拉斯·乔治亚地(Nicholas Georgiadis)和约兰德·桑纳贝德(Yolanda Sonnabend)做了五年的助理。哈德逊善于把视觉素材提炼为特异而又恰当的视觉形象。


1994年,听上去是一个有些远的年份,彼时国外所谓“后现代”或“当代”剧场艺术三十余年的发展状况尚未为大多国内戏剧爱好者熟知,而大致兴起于上世纪60年代,与斯坦尼、布莱希特等戏剧体系大相径庭的新型剧场艺术浪潮,到90年代末,已经冲淘出许多优秀的舞美艺术家。理查德·哈德逊(Richard Hudson)便是其中不可不知的一位。


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   《俄克拉荷马》(Oklahoma),分享丨象征与绘画——理查德·哈德逊的诡奇世界,哈德逊,理查德,绘画,诡奇,舞台,Hudson,舞美,导演,戏剧,瑞士

   《俄克拉荷马》(Oklahoma)


时间:1994年

舞美设计:理查德·哈德逊(Richard Hudson)

导演:克里斯托夫·兰修(Christopher Renshaw)

1994年英国巡回演出


《俄克拉荷马》的设计采用了美国西部的晴朗天空,舞台围绕着红、黄、蓝三原色构成鲜明的色调,增大了虚拟空间的真实感,并且给舞蹈演员留下足够的舞台空间,有一个半圆的有倾斜度的台板,每一幕开始的时候后面都有一些缩小的形象,整个舞台呈现的立体感呈现出绘画的视觉形象。哈德逊这个时期的作品受到绘画及图像的影响,经常从杂志上剪下来一些东西,这些东西显示的形象、色彩及质地成为他创作的起点,从一定程度上试图达到马蒂斯(Matisse)和霍华德·哈德金(Howard Hodgkin)的作品中呈现出来的视觉形象与之相似,作品设计风格变得象征性或绘画性,而不是文学性。


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《走入森林》(Into the Woods),分享丨象征与绘画——理查德·哈德逊的诡奇世界,哈德逊,理查德,绘画,诡奇,舞台,Hudson,舞美,导演,戏剧,瑞士

《走入森林》(Into the Woods)


时间:1990年

舞美设计:理查德·哈德逊(Richard Hudson)

导演:理查德·琼斯(Richard Jones)

1990年在伦敦凤凰剧院(Phoenix Theatre,London,UK)演出


音乐剧《走入森林(Into the Woods)把一系列经典传统神话以颠覆性的角度重新解读,更多的呈现出童话故事的黑暗面与真实性。哈德逊从剧作中寻找具有意象性的舞台呈现,试着用不同的方法表现树木,舞台上的树木通常是一个噩梦,最终的森林处理为一块环形画幕,像一幅森林的装饰铜版画,取自于维多利亚女王时期的儿童插画图书。在圆形的房间里设计了多个门,呈现出另一世界的梦幻效果。第二幕中的壁纸脱落,巨大的布谷鸟挂钟爆裂,所有舞台上的部件分散开来。音乐剧结束时女巨人试图报仇,门飞快地打开,巨大的旋转的眼睛被舞台人员推着移动,人们通过一个孔洞看到这只三维眼睛的出现。一只巨大的手指从另外一扇门伸进来。最后女巨人被杀,前台拱门倾倒在舞台上,巨人妻子巨大的眼睛掉落在舞台上,寓意故事的终结。


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《拉美莫尔的露琪亚》(Lucia di Larmmermmor),分享丨象征与绘画——理查德·哈德逊的诡奇世界,哈德逊,理查德,绘画,诡奇,舞台,Hudson,舞美,导演,戏剧,瑞士

《拉美莫尔的露琪亚》(Lucia di Larmmermmor)


时间:1989年

舞美设计:理查德·哈德逊(Richard Hudson)

导演:罗伯特·卡森(Robert  Carsen)

1989年在瑞士苏黎世歌剧院(Zuerich Opera,Zuerich,Switzerland)演出


《拉美莫尔的露琪亚》应用了强烈的透视效果,在歌剧演出过程中,隧道的视觉感越发凸显,后面的人不断地移动,露琪亚向走钢丝一样地朝观众走来,画面变得异常扭曲,表现出露琪亚内心狂乱的心境。一个好的艺术家总是试图从日常生活及各种艺术形式中寻找创作材料,这种运动式的、召唤式地视觉效果,哈德逊则从电影中找到灵感,用运动的立体效果呈现他的诡奇舞台。


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《狮子王》(The Lion king),分享丨象征与绘画——理查德·哈德逊的诡奇世界,哈德逊,理查德,绘画,诡奇,舞台,Hudson,舞美,导演,戏剧,瑞士

《狮子王》(The Lion king)


时间:1997年

舞美设计:理查德·哈德逊(Richard Hudson)

导演:朱利亚·泰莫尔(Julie Taymor)

1997年11月13日在新阿姆斯特丹剧院(New Amsyerdam theatre)演出


1994年,迪士尼出品的《狮子王》刚一问世,便毫无争议地成为动画电影史上的经典。1997年,迪士尼推出了改编自电影的音乐剧,邀请理查德·哈德逊担任舞美设计。由于电影《狮子王》已经家喻户晓,迪士尼给哈德逊的任务是:不要让演出看起来与电影相像。


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《参孙和达利拉》(Samson and Delilah)


年份:1998年

舞美设计:理查德·哈德逊(Richard Hudson)

导演:埃利伽·莫申斯基(Elijiah Moshinsky)

1998年在美国纽约大都会歌剧院(Metropolitan Opera House,New York,USA)演出


参孙和达利拉Samson and Delilah这部歌剧中,哈德逊反复设计了三次才得到导演的认可,选择北非作为场景,营造一种非洲的感觉,从杂志上裁剪下来各种特征鲜明,色彩对比强烈的图片,并参考了弗朗兹·克林(Franz Kline)与马蒂斯(Matisse)的绘画风格,黑色背景幕上的爆炸性特征灵感来自于哈德逊用手指蘸着盘子里的黑色颜料画在模型的背景布上。盯着长钉的泥屋灵感来自于一张图片,钉子装点的薄纱上,观众看来像是漂浮的状态,暗喻诱陷参孙。


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《威廉·退尔》(William Tell),分享丨象征与绘画——理查德·哈德逊的诡奇世界,哈德逊,理查德,绘画,诡奇,舞台,Hudson,舞美,导演,戏剧,瑞士

《威廉·退尔》(William Tell)


年份:1998年

舞美设计:理查德·哈德逊(Richard Hudson)

导演:大卫·庞尼(David Pountney)

1998年在奥地利维也纳歌剧院(Vienna State Opera,Vienna,Austria)演出


《威廉·退尔》(William Tell)是德国伟大诗人和剧作家席勒的最后一部剧作,以十三世纪瑞士农民团结起来反抗奥地利暴政的故事为题材,歌颂了瑞士人民反抗异族压迫,争取民族独立的英勇斗争精神。在这部歌剧的创作中,均从浪漫主义绘画、乡村手工艺、阿尔卑斯山风光和建筑中获取灵感。哈德逊设计了一系列的小房子,小木屋是个反复出现的主题,在雕刻的瑞士风景边缘加入薄纱。大型的木偶形象给视觉强烈的冲击。


理查德·哈德逊的其他作品:

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《发条橙》1991年


《聪明误》(1991年),分享丨象征与绘画——理查德·哈德逊的诡奇世界,哈德逊,理查德,绘画,诡奇,舞台,Hudson,舞美,导演,戏剧,瑞士

《聪明误》(1991年)


《浪子的历程》(1994年),分享丨象征与绘画——理查德·哈德逊的诡奇世界,哈德逊,理查德,绘画,诡奇,舞台,Hudson,舞美,导演,戏剧,瑞士

《浪子的历程》(1994年)


《欧纳尼》(1999年),分享丨象征与绘画——理查德·哈德逊的诡奇世界,哈德逊,理查德,绘画,诡奇,舞台,Hudson,舞美,导演,戏剧,瑞士

《欧纳尼》(1999年)


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《塔莫兰诺》(2003年),分享丨象征与绘画——理查德·哈德逊的诡奇世界,哈德逊,理查德,绘画,诡奇,舞台,Hudson,舞美,导演,戏剧,瑞士

《塔莫兰诺》(2003年)



“我喜爱戏剧,就在于戏剧具有的风格性特征,就在于你并不是在舞台上复制生活,你要做的比这更多。”

——理查德·哈德逊

             


来源:艺术与错觉

责编:卫荣



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