等等！怪咖博斯，与威尼斯有什么关系？
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威尼斯的博斯绘画展示了一个神秘的艺术家，几个世纪以来他一直是迷恋某种思绪和辩论的源泉。这个展览不仅仅是展示他的作品，而且要带观者去探索威尼斯和荷兰画家艺术之间的关系。
威尼斯双年展，两年一次，周边大大小小的展览很多，各种平行展国家馆遍布，看得人目不暇接，
但是博斯的展同样耀眼。
展览场地在威尼斯总督宫。
怪咖博斯，与威尼斯有什么关系？为什么他那些匪夷所思的画面、狂野至惊人的场景，那些燃烧中的城市和妄想的风景，怪物和奇形怪状的幻想生物，能在如此重要的时刻以如此重要的姿态展示在如此重要的场合？
来吧，七个房间会告诉你。
优雅的意大利古典文化，滋润出多位古典大师。而提起威尼斯人对绘画艺术的贡献, 我们总会想到那些静止的, 沉思冥想的人物形象, 其悲喜哀乐体现在他们同周围山川景色的联系之中，高贵典雅。
在美术史上博斯历来被认为是个不可思议的画家，他那充满着奇思怪想的画面像谜一样难解。他从传统的哥特式雕塑中、中世纪动物故事插图、色彩抄本和中世纪的宝石古钱币中吸收有意思的形象，同时还借用占星术来间接表达自己的思想。
这样看似与高贵典雅相距甚远的风格，却在2017年威尼斯双年展期间以一种别致的方式展示在众人面前，名为“耶罗尼米斯·博斯与威尼斯”的展览此刻正在威尼斯总督宫火热展出中。
展览海报：
威尼斯总督宫又称威尼斯公爵府。始建于9世纪，属于欧洲中世纪哥特建筑。经过几百年的修建，成为了威尼斯最宏伟的建筑。它曾经是强盛而富庶的威尼斯共和国的政府办公楼，现在则成了世界上一个最有趣的艺术博物馆。
由此可见威尼斯总督宫的不凡地位。现在，总督宫是这样的：
一个短视频，来感受下展览现场：
展览除了主角博斯之外，还有一个与博斯的作品息息相关的重要人物：红衣主教多梅尼科·格利马尼（Domenico Grimani），正是他的收藏让博斯在文艺复兴时期的意大利红极一时。也是让我们此刻能在总督宫看到博斯原作的重要因素。
展览分为7个房间，分别展示不一样的博斯，以及与Domenico Grimani有关的一些艺术珍品。
每个房间都有自己的故事，而博斯与Domenico Grimani、博斯与威尼斯的关系也从中体现出来。
Rooms 1 and 2
Jheronimus Bosch’s works in Venice
耶罗尼米斯·博斯在威尼斯的作品
博斯的三幅画被收藏在威尼斯的公共收藏中，是荷兰艺术家在意大利唯一的作品：两个三联画和一组四个部分。 这些都是博斯在艺术成熟的高度上所作的亲笔签名作品，十六世纪以来在一直被藏在威尼斯。 “无辜圣徒的殉难”，“三个隐士圣徒”，“天堂与地狱（梦幻的梦想）”等近期得到了精心的恢复。 这一过程使专家们注意到了新的线索，去追寻博斯与威尼斯绘画相关的一些可读性，并解释了一些与佛兰芒画家有关的问题。
虽然仍旧有无数细节难以解读，但博斯的三件作品几乎可以作为“对话片段”存在：即艺术作品为生活、好奇心的存在和学习的讨论奠定了基础。
三幅画分别是：
Triptych of St. Uncumber，1489-1493
Hermit Saints Triptych，1485-1489
Four Visions of the Hereafter，约1486
展览现场图：
Room 3
Cardinal Domenico Grimani
红衣主教多梅尼科·格利马尼
展示著名的《格里马尼祈祷书》（Grimani Breviary），书中附有110幅16世纪袖珍画像，在插图手抄本艺术兴盛末期，印制图书开始普及，手稿已十分罕见，因此这也是佛兰德斯（Flanders）当时最杰出且最重要的作品之一。
展览现场图：
Room 4
The Grimani collection of antique sculpture
格利曼尼收藏的古董雕塑
多梅尼科·格利马尼（Domenico Grimani，1461-1523），一位受过良好教育的人物，有广泛的兴趣和激情。哲学，神学，古希腊雕塑，提芬，拉斐尔，达芬奇，以及威尼斯，同时对佛兰德斯的艺术也都非常热爱，但是他的注意力似乎不是起源于来自博世，而是来自Dürer，Schongauer和Cranach的作品，他们都在展览中展出。但这些充满梦想般的热情气氛反而是促成了博斯在威尼斯的存在：Grimani有意收藏荷兰艺术家的作品，希望能满足自己的自我。
帕尔马·乔凡尼（Palma Giovane）和他的侄子马里诺（Marino）合作的一幅圆形绘画以及卡梅利奥（Camelio）制作的一枚精美勋章，展现了红衣主教多密尼克·格里马尼（Domenico Grimani）的艺术形象。在1523年格利马尼去世后，捐赠给了威尼斯共和国，而这三个珍贵的大理石雕塑（以及其他13个），被放置在“Sala delle Teste”的古老宫殿。
Room 5
Dreams and monsters in the Renaissance imagination
文艺复兴时期所构想的梦境与怪物形象
古典主义威尼斯人对博斯的兴趣来自哪里？评论家Marcantonio Michiel将Grimani系列中的博世作品描述为“梦想”，“怪物”和“火焰”。与这些概念并列的事实是，这些于与威尼斯文化而言并不陌生：1500年左右的意大利威尼斯，为梦想世界开拓了迷恋色彩。出版物、印刷品、图纸、小怪物形状的青铜雕像都提供了越来越多的有兴趣证据。博斯的作品完全符合这一特定群体的收藏家，荷兰画家成了一种神话，所以博斯的名字与这个特定时期的原始风格相吻合。
Room 6
Bosch’s followers and contemporaries in Venice
博斯在威尼斯的追随者与同时期人物
这个房间重点关注博斯的大量匿名追随者和模仿者：典型的博斯式图案在图形中的出现和传播。变形的头、怪异的人物、地狱风景、不可能的建筑结构以及与博斯相关的所有虚幻图像，很快就可以通过印刷品获得，这有助于使更多喜欢艺术的人士知道博斯的艺术。
Room 7
The apotheosis of Bosch in the seventeenth century
十七世纪博斯的典范
到十六世纪末，对奇怪梦想的兴趣似乎已经开始褪色了。在威尼斯，有个叫Joseph Heintz 的年轻人，最后一次继续博斯的阴沉幻想和奇怪的人物，但他的画是纯洁的美学，没有隐藏的信息，梦想的世界成为了巴洛克风格一个惊奇和惊喜的一面。
威尼斯的博斯绘画展示了一个神秘的艺术家，几个世纪以来他一直是迷恋某种思绪和辩论的源泉。这个展览不仅仅是展示他的作品，而且要带观者去探索威尼斯和荷兰画家艺术之间的关系。
关于艺术家
耶罗尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch）是北方文艺复兴运动中的代表人物，最富声名的荷兰画家之一。他出生在艺术世家，祖父和父亲都是地方有名的画家，博斯本人也声名显赫，他生前和死后都受到当地统治者的重视。然而他富有想象力的画作充满了荒唐的形式和怪异的象征主义。在被忽视了几个世纪后，他的原创性、讽刺的运用、及技法在今日已得到推崇。波希以恶魔、半人半兽甚至是机械的形象来表现人的邪恶。他的图画复杂，有高度的原创性、想像力，并大量使用各式的象徵与符号，其中有些甚至在他的时代中也非常晦涩难解。波希被认為是20世纪的超现实主义的啟发者之一。
博斯与威尼斯
Jheronimus Bosch and Venice
总督宫（Palazzo Ducale）
展至6月26日
展览现场当然能看到很多博斯作品的精彩细节，比如以下这些：
但是这些其实在今天艺栈推荐的画册里，都能看到。
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延伸阅读：
艾未未，与26个艺术家，在威尼斯合作美丽又易碎的展览......
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